(Nacido en Rohrau an
der Keitha el 31 de Marzo de 1732 - Desapareció en Viena el 31 de Mayo de 1809)
Compositor austríaco, una de las figuras más influyentes en el desarrollo de la música
del clasicismo (c. 1750-1820). De origen humilde, nació cerca de Viena. Era el mayor de
los dos músicos, hijos de un fabricante de ruedas. Algunos suponen que era descendiente
de croatas. Con ocho años entró en la escuela coral de la Catedral de San Esteban, en
Viena, donde recibió su única formación académica. A los 17 años abandonó el coro y
pasó varios años trabajando como músico independiente. Estudió los tratados de
contrapunto y recibió algunas lecciones del prestigioso maestro de canto y compositor
italiano Nicola Porpora. En 1755 trabajó para el barón Karl Josef von Fürnberg, época
en que compuso sus primeros cuartetos para cuerda. En 1759 fue nombrado director musical
del conde Fernando Maximilian von Morzin. El año 1760 contrajo matrimonio con Maria Anna
Keller, unión que fracasó y de la que no hubo descendencia.
La suerte de Haydn cambió en 1761, año en que fue nombrado director musical adjunto del
príncipe Pál Antal Esterházy; en 1762 fue nombrado maestro de capilla. Trabajó para
tres príncipes de la familia Esterházy. El segundo de ellos, el príncipe Miklós
József Esterházy, fue un gran amante de la música. En Esterházy (Hungría), su lugar
de veraneo, Miklós poseía una fundación musical importante, que fue dirigida por Haydn.
Además de las sinfonías, óperas, operetas de títeres, misas, obras de cámara y
música de danza que el príncipe le encargaba, también hizo que ensayara y dirigiera sus
propias obras, así como las de otros compositores. Debía enseñar a los cantantes,
mantener la colección de instrumentos y la librería musical, trabajar como organista,
violista y violinista cuando fuera necesario y solventar las disputas de los músicos que
estaban a su cargo. Aunque con frecuencia se quejó del peso de su trabajo y del
aislamiento que sentía en Esterházy, su posición era envidiable para los músicos del
siglo XVIII. Un aspecto importante de su contrato después de 1779 fue la libertad de
vender su música a los editores y de aceptar comisiones por ello. Como resultado, durante
la década de 1780 su obra empezó a conocerse más allá de los límites de Esterházy y
su fama se extendió considerablemente. Tras la muerte del príncipe Miklós en 1790, su
hijo, el príncipe Antal, redujo las ayudas para la fundación de Esterházy.
Aunque Haydn mantuvo el puesto de maestro de capilla, no realizó más viajes fuera de
Viena. El violinista y empresario británico Johann Peter Salomon lo contrató para sus
conciertos en Londres. Los dos viajes que efectuó a la capital británica para asistir a
estos conciertos (1791-1792 y 1794-1795), fueron las ocasiones perfectas para el éxito de
sus últimas sinfonías. Conocidas como las Sinfonías Salomon o Sinfonías de Londres,
incluyen algunas de sus obras más famosas: Sorpresa (nº 94), Militar (nº 100), El reloj
(nº 101), El Redoble de Tambor (nº 103) y Londres (nº 104). Durante sus últimos años
en Viena, Haydn comenzó a componer misas y grandes oratorios como La Creación (1798) y
Las Estaciones (1801, basado en el poema del mismo nombre del escocés James Thomson).
También de este periodo es El Himno del Emperador (1797), que más tarde se convirtió en
el Himno Nacional de Austria. Tras conseguir fama y riqueza, murió en Viena el 31 de mayo
de 1809.
Haydn abarcó prácticamente todos los géneros: vocales, instrumentales, religiosos y
seglares. Muchas de sus obras no se conocían fuera de Esterházy, especialmente los 125
tríos y demás piezas compuestas para viola barítono, instrumento híbrido de cuerda que
el príncipe Miklós tocaba. La mayoría de sus 19 óperas y operetas de títeres las
compuso según el gusto y las directrices del príncipe. Haydn admitió la superioridad de
las óperas de su joven amigo Wolfgang Amadeus Mozart. No obstante, en otros géneros, sus
obras tuvieron buena acogida y su influencia fue importante. Las 107 sinfonías (104 es el
número tradicional; otras tres se han incluido posteriormente) y los 83 cuartetos para
cuerda, que revolucionaron la música, son pruebas fehacientes de su original
aproximación a nuevos materiales temáticos y formas musicales, así como de su maestría
en la instrumentación. Sus 62 sonatas y 43 tríos para piano muestran un amplio abanico,
desde aquellos compuestos para aficionados, hasta los destinados a virtuosos del teclado,
estos últimos pertenecientes a sus obras de madurez.
La influencia que ejerció en el desarrollo de la sonata fue decisiva. Ésta era la forma
predominante del clasicismo, que utilizaron los compositores hasta el siglo XX para crear
estructuras musicales cada vez más extensas. Haydn la utilizó de dos maneras diferentes:
en primer lugar, desarrolló lo que hasta entonces había sido una simple exposición de
temas en distintas tonalidades y creó una sofisticada interacción entre distintos grupos
temáticos, cuyas diferentes tonalidades definían la extensa estructura de los
movimientos; en segundo lugar, economizó el material temático de forma que sólo las
tonalidades diferenciaban las distintas partes. Esta tendencia hacia la austeridad
temática se puede apreciar en las últimas sinfonías de Jean Sibelius, ciento veinte
años más tarde. La productividad de Haydn se vio reforzada por su inextinguible
originalidad. La forma innovadora en que transformaba una simple melodía o motivo en
complejos desarrollos fascinó a sus contemporáneos. Son característicos de su estilo
los cambios repentinos de momentos dramáticos a efectos humorísticos así como su
inclinación por las melodías de tipo folclórico. Un escritor de su época describió su
música como “arte popular”, y, de hecho, su equilibrio entre la música directa
y los experimentos innovadores transformó la expresión instrumental del siglo XVIII.
OBRAS:
Concierto para cello nº 1 (1765)
Concierto para trompeta (1796)
Cuarteto Emperador, opus 76 nº 3 (Himno de Austria-1797)
La Creación (oratorio-1798)
Las Estaciones (oratorio-1801)
Sinfonía nº 6 "Le Matin" (1764)
Sinfonía nº 7 "Le Midi" (1764)
Sinfonía nº 8 "Le Soir" (1764)
Sinfonía nº 26 "Lamentatione" (1768)
Sinfonía nº 45 "The Farewell" (1772)
Sinfonía nº 88 (1787)
Sinfonía nº 94 "Sorpresa" (1791)
Sinfonía nº 100 "Militar" (1792)
Sinfonía nº 101 "El Reloj" (1793)
Sinfonía nº 103 "El Redoble de Tambor" (1794)
Sinfonía nº 104 "Londres" (1795) |
